Points of Listening

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Points of Listening (PoL) is a monthly programme of listening workshops, activities and discussions based in and around London. From January 2014 it takes place every second Wednesday of the month. Events are held at the London College of Communication in addition to various locations, outdoors and indoors, throughout the city.

PoL seeks to promote and investigate listening together: to perform a ‘musica practica’ of field recording, deep listening, remote listening, film listening, textual listening, listening to the audible, inaudible and more.

PoL is a CRiSAP project, co-convened by Salomé Voegelin and Mark Peter Wright.

What to expect:

• Participatory workshops and activities (indoors or outdoors)

• Field trips to relevant locations/institutes/orgs

• Readings/text based provocations and debate

• Book clubs, film screenings, listening sessions

• Experiments, interventions and actions

PoL Events Calendar

The Monoskop Index

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En ./mediateletipos))) tenemos poco que decir del proyecto Monoskop que no sean elogios. Fundado en 2009 por Dušan Barok como una biblioteca en red colaborativa para el estudio del arte, los nuevos medios y las Humanidades, el reguero continuo de títulos del Monoskop Log (y su imprescindible timeline en Twitter) se han convertido en la biblioteca/librería favorita de muchos de los que escribimos aquí. Para hacerse una idea, solo hay que echar una mirada a la etiqueta Sound Art en Monoskop: no solamente proporcionan títulos de máximo interés, sino que se mantienen a la actualidad por delante incluso de buena parte de los medios especializados en el tema.

Evidentemente, Monoskop es mucho más que una «web de descargas». Sus proyectos-hermanos son iniciativas como la Ubu Web de Kenneth Goldsmith, Memory Of The World, o Library Genesis: propuestas que replantean la noción de archivo y biblioteca como un espacio de producción de conocimiento en red.

Así, hace pocas semanas, Monoskop presentaba el Monoskop Index: un índice central que aglutina los metadatos y contenidos tanto del log como de la wiki, y que proporciona un acceso fácil a prácticamente todos los contenidos que han hecho públicos desde su fundación. El Index también da cuenta de los criterios de Monoskop: al margen de referencias y títulos imprescindibles, sus autores siempre han tenido cuidado por dar cabida a agentes, publicaciones, y proyectos que se alejan mucho del mainstream; el Index también funciona como una fantástica guía de publicaciones, zines, artistas, colectivos, proyectos de software libre y otras iniciativas de la contracultura de las últimas décadas.

A modo de bonus track, si por un casual no os apetece bucear por el Index, desde aquí recomendamos darse una vuelta por otra joya: el magnífico archivo de revistas de vanguardia de Monoskop.

10 Mysterious Soundscapes That Rocked The Ancient World

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En Listverse publicaban ayer un artículo sobre arqueoacustica, titulado 10 Mysterious Soundscapes That Rocked The Ancient World, que recoge algunos posibles paisajes sonoros del mundo antiguo, empezando por la Cividale del Friuli y terminando por Chavín de Huantar.

Harmony of the Spheres

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Zeitgeist Gallery presented HARMONY OF THE SPHERES, a multidisciplinary project by Kevin Cooley and Phillip Andrew Lewis which uses the process of creating and subsequently destroying vinyl records as metaphor for the creation and destruction of the cosmos. The title of the exhibition refers to an ancient Greek belief in a connection between the movements of celestial bodies, namely the sun, moon, and planets which creates a form of music, manifesting in numbers, visual angles, shapes and sounds. Vinyl was chosen by the artists as an ideal material to work with for it’s physical characteristics and conceptual significance. Vinyl is essentially a form of compressed carbon – the building block of the universe itself.

¿A qué suena un átomo?

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Se trata de la clase de noticia que aquí en ./mediateletipos))) nos gusta tomarnos con varios kilos de sal, más que nada, por el tono sensacionalista que tiene la prensa de comunicarlo. Pero, sí, parece ser que se ha conseguido extraer información sonora de un átomo:

Científicos suecos han logrado captar por primera vez el sonido que produce un solo átomo, el sonido más débil que es posible captar, según los físicos. ¿Y cómo es ese sonido? Resulta que es la nota re, pero 20 octavas más alta que la nota más alta en el piano, algo que queda muy fuera de lo que puede detectar el oído humano.

(…)

¿Para qué se hizo? Los investigadores señalan que manipulando el sonido en el nivel cuántico les llevará a nuevos descubrimientos en la computación cuántica.

«Hemos abierto una nueva puerta al mundo cuántico, escuchando a los átomos y hablando con ellos”, así calificó el descubrimiento Per Delsing, uno de los coautores del estudio. “Nuestro objetivo a largo plazo es aprender física cuántica para poder beneficiarnos de sus leyes, por ejemplo, crear computadoras superrápidas».

El abstract del paper en la revista Science da una idea algo más técnica del experimento:

«Quantum information can be stored in micromechanical resonators, encoded as quanta of vibration known as phonons. The vibrational motion is then restricted to the stationary eigenmodes of the resonator, which thus serves as local storage for phonons. In contrast, we couple propagating phonons to an artificial atom in the quantum regime and reproduce findings from quantum optics with sound taking over the role of light. Our results highlight the similarities between phonons and photons but also point to new opportunities arising from the unique features of quantum mechanical sound. The low propagation speed of phonons should enable new dynamic schemes for processing quantum information, and the short wavelength allows regimes of atomic physics to be explored that cannot be reached in photonic systems.»

El único enigma que nos queda por desvelar es:

¿Dónde hostias han colgado los mp3?

Trendelenburg 2014: 11, 12, y 13 de septiembre 2014

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Ayer arrancó Trendelenburg 2014, un encuentro de cultura digital en espacios públicos distribuido entre Avilés, Gijón, y Oviedo.

¿Qué es Trendelenburg?

Trendelenburg es una plataforma internacional de cultura digital en espacios públicos. Un espacio de colaboración, intercambio de conocimiento, creación propia y muestra de proyectos artísticos en torno al potencial creativo de nuevas propuestas digitales.

Con carácter anual, se dan cita artistas internacionales relacionados con la cultura digital para presentar directos avanzados, plataformas tecnológicas para su uso por la comunidad artística, mesas redondas, workshops y productos relacionados con la creación artística.

Todo ello dirigido a la difusión de la tecnología como herramienta de creación, dirigido a todos los públicos y totalmente gratuito.

Trendelenburg 2014 durará hasta mañana día 13 de septiembre.

Aquí puedes consultar su programación.

WOS INC

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WOS INC es un proyecto multidisciplinar y urbano que busca descubrir, acoger y difundir entre un público heterogéneo nuevas propuestas culturales,abarcando cualquier estilo o género, con la música como elemento aglutinador central. WOS INC es una iniciativa de la productora compostelana Work on Sunday, en colaboración con diferentes agentes culturales gallegos, que nace amparada por el ciclo Compostela Rock. Cuenta con el apoyo del Ayuntamiento de Santiago de Compostela, Centro Gallego de Arte Contemporánea (CGAC), Fundación Eugenio Granell, Universidad de Santiago de Compostela, Mercado de Abastos y Café Casino.
Como incubadora de ideas, WOS INC se crea con un carácter de continuidad en el estudio y captación de nuevas tendencias del ámbito cultural. Este espíritu se materializará durante tres días de actividades, durante los cuales los principales espacios de la capital de Galicia se volcarán para dar visibilidad a estos movimientos culturales. La primera edición de WOS INC se celebrará entre los días 12 y 14 de Septiembre de 2014. El bloque principal del proyecto lo conforman las actuaciones musicales, que se distribuirán a lo largo de tres días entre 8 escenarios, todos ellos ubicados en espacios singulares de referencia en la ciudad, buscando crear experiencias únicas y vínculos con el espectador. La música es el elemento aglutinador alrededor del que se crearán espacios de difusión artística de diversos ámbitos: audiovisual, literario, artes escénicas, exposiciones gráficas, etc. Así como talleres, conferencias, mesas redondas y clases maestras que analizarán la escena cultural contemporánea y su efecto en la sociedad y la industria actual.

Rorschach Audio, Joe Banks

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Author and sound artist Joe Banks argues in his book Rorschach Audio – Art & Illusion for Sound that “the earliest form of sound recording technology was not a machine but was written language”. The “Rorschach Audio” presentation explores relationships between recording techniques and mechanisms of aural and visual perception, demonstrating fascinating and sometimes bizarre psychoacoustic and optical illusions. The lecture proposes a critique of allegedly supernatural Electronic Voice Phenomena (ghost-voice) research in context of contemporary sonic art, tracing the illusions involved as far back as the artist generally recognised as the most important figure in the history of Western art, and emphasising the role that relatively little-known wartime intelligence work with sound had on what is arguably the most important work of visual arts theory ever published.

«Hay una radio pirata, una radio pirata al lado de Radio Agricultura…» Los sonidos de #El11

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«Hay una radio pirata, una radio pirata, al lado de Radio Agricultura, dando proclamas a la gente de la Unidad Popular.»

En «Encuentros con los años 30. Ruido de una década», una cápsula para RRS, la radio del Museo Reina Sofía, nuestro compañero de ./mediateletipos))) José Luis Espejo argumentaba que el desarrollo de tecnologías de amplificación y transmisión radiofónica fueron fundamentales para las grandes dictaduras europeas de las primeras décadas del Siglo XX. Sin sistemas de sonido que permitieran celebrar grandes mítines, sin emisoras de radio que llegaban a todos los hogares, ni Hitler, ni Mussolini, ni Stalin hubiesen podido estbalecer el control social que sostuvo sus regímenes.

Es lógico, por tanto, que cualquier toma violenta del poder requiriera no solamente tomar los centros de mando y logística del oponente, sino también neutralizar y silenciar sus medios de comunicación.

Así, hace exactamente 41 años, el 11 de septiembre de 1973, durante el golpe de estado contra el gobierno de Salvador Allende, mientras las tropas golpistas tomaban posiciones para asaltar La Casa de la Moneda en Santiago de Chile, en el espectro radiofónico se libraba otro combate.

La grabación que abre esta entrada pertenece a una interferencia en las comunicaciones radiofónicas de los cinco puntos de mando del ejército golpista durante los preparativos al bombardeo y la toma de La Casa de la Moneda. Las conversaciones – entre operarios, al igual que entre los generales Pinochet, Leigh, Carvajal – desvelan que en aquellas horas tempranas del 11 de septiembre, para los golpistas era tan vital asegurar su control militar sobre su objetivo como allanar las transmisiones de cualquier emisora leal al gobierno. En cierto momento, se identifica una radio leal a la UP, «una radio pirata», y se piden medidas para hacerla callar.

Al mismo tiempo que se intenta silenciar la comunicación del oponente, la grabación también recoge el delicado proceso de consenso y redacción de lo que sería el primer bando de los golpistas (emitido unas horas más tarde por Radio Agricultura; esta emisión, así como otras emisiones radiofónicas durante ese día, está archivada en esta sección de la Biblioteca Digital del Museo de la Memoria de Chile); se trabaja, simultáneamente, en preparar la proyección de la imagen propia de lo que pronto sería una dictadura de 17 años. Contrastada con los bandos «oficiales», esta grabación desvela el proceso de fabricación de un discurso, y hace entender lo frágil e insustancial de la retórica del régimen por venir.

Según «Páginas en blanco», la grabación – que circula bajo el título de «Interferencia secreta» – fue hecha pública por primera vez, en forma de transcripción, en 1985, en la revista «Análisis», y circuló, en la segunda mitad de los 80, en formato de cassette, publicada por el sello Alerce:

«Doce años después de ese día 11 de septiembre de 1973, la revista Análisis en un histórico documento, como la misma lo denominó, dio a conocer por escrito, en todo sus detalles, los diálogos mantenidos ese día entre los diferentes puestos en que se encontraban ubicados los militares que ordenaron y dirigieron el golpe. Allí se encuentra el verdadero contenido del pronunciamiento, expresado por ellos en toda su crudeza.

Más tarde, en 1998, en el libro “Interferencia secreta. 11 de septiembre de 1973″, además de reproducir esos diálogos, la periodista Patricia Verdugo los comenta y los relaciona con los acontecimientos que se suceden, minuto a minuto, dentro y fuera de La Moneda, uniéndolos con las reacciones y sentimientos de aquellos que estaban junto al Presidente Allende y que lo acompañaron hasta su destino final. Pero, más aún, la periodista no sólo transcribe los diálogos y rescata los acontecimientos sino que, a esta publicación, adjunta un disco compacto con la grabación íntegra de los diálogos auténticos de los militares.»

A pesar de su relativa popularidad, desconozco por completo quién realizó esta grabación, cómo lo hizo, y con qué fin. Ciertas cualidades de la grabación (el zumbido de fondo, los cambios bruscos de velocidad, el continuo wow and flutter) hacen pensar en una grabación realizada en cinta de magnetofón. Es poco probable que la interferencia se hiciera desde La Casa de la Moneda (que, en aquellos momentos, solo pudo contar con una emisora de radio cercana, y durante muy poco tiempo), y es poco probable que en la zona de combate hubiera civiles con el equipo y los conocimientos necesarios para interferir mensajes cifrados entre nada menos que los puestos de mando principales en plena operación militar.

Tampoco es probable que la grabación se hiciera desde el propio bando golpista: lo que desvela la cinta es un relativo caos en el que es poco probable que hubiera tiempo para pensar en registrar las comunicaciones internas. El tono y contenido de las conversaciones tampoco parecen ser de personas que se supieran grabadas. Aprendemos, por ejemplo, que el bombardeo aéreo se retrasa durante un par de horas, pero no para dar tiempo a evacuar los civiles y las mujeres del edificio; simplemente, resulta que se ha perdido contacto con las Fuerzas Aéreas y nadie, ni siquiera Pinochet, sabe dónde están las escuadrillas de aviación. Pinochet sale especialmente mal parado aquí; al contrario del tono seco pero resolutivo de los generales Leigh y Carvajal, él parece estar a punto de caer en la histeria total, y se revela muy lejos de estar en control de la situación. Sin lugar a dudas, si esta grabación hubiese caído en manos del régimen, hubiese sido destruida como tantos otros documentos de evidencia.

«Necesito que me saquen al aire inmediatamente, compañero»

Mientras tanto, en la trinchera contraria del combate radiofónico, Radio Magallanes (la «radio pirata, al lado de Radio Agricultura», que habían identificado los golpistas), sigue emitiendo. A esta emisora es a quien debemos la emisión de dos discursos de Salvador Allende, el segundo de los cuales, incrustado arriba, resultó ser el último discurso que daría. Tanto la grabación, como su transcripción, ha circulado mucho por la red.

Al contrario que la primera grabación, el relato de cómo se salvó el registro de esa última alocución de Allende es bastante más conocido, aunque no carente de cierta controversia. Hasta hace poco, la salvación de la cinta se atribuía al periodista Hernán Barahona, pero, al parecer, aunque esta versión fue refutada en 2011:

«Guillermo Ravest fue quien se dedicó junto con el radio controlador Amado Felipe a hacer numerosas copias del histórico discurso en pequeñas cintas magnéticas y fue él también quien las sacó del local de la radio, con evidente riesgo para su vida.»

… y, al parecer, según los documentos asociados de este artículo, hizo falta que el Tribunal de Ética del Colegio de Periodistas tomara cartas en el asunto.

En el mismo artículo, Guillermo Ravest nos da un testimonio pormenorizado de cómo fue aquel día en Radio Magallanes:

«La madrugada anterior, fuerzas del Ejército habían dado inicio a la “Operación Silencio”. Allanaron e inutilizaron las plantas transmisoras de las radios de las universidades de Chile y Técnica del Estado y la Luis Emilio Recabarren, de la CUT. Entretanto, encabezadas por la emisora de la SNA, la red nacional de las Fuerzas Armadas de Chile atronaba con sus bandos y oficializaba radialmente el golpe militar. Por sus sostenida connivencia con la sedición sólo el Canal 13 dominaba las pantallas. En ese clima nos dimos cuenta que habíamos quedado solos en el aire. Recién habían sido acalladas la Radio Corporación, dirigida entonces por el Partido Socialista; la Portales, que venía navegando entonces la tortuosa ambigüedad de Raúl Tarud y la Sargento Candelaria, partidaria de la Unidad Popular.»

(…)

«Había ido a buscar un cigarrillo a mi oficina cuando, inesperadamente, sonó la Plancha. Éste era el nombre que dábamos al teléfono a magneto, accionado a manivela, que nos comunicaba directamente con el despacho presidencial de La Moneda. Los golpistas ya habían amenazado bombardear el histórico palacio de gobierno. Contesté el llamado telefónico. Era la inconfundible voz del Presidente Allende.

- ¿Quién habla?

- Ravest, compañero…

- Necesito que me saquen al aire, inmediatamente, compañero…

- Deme un minuto, para ordenar la grabación…

- No, compañero. Preciso que me saquen al aire inmediatamente, no hay tiempo que perder…

Sin sacarme la bocina de la oreja, grité a Amado Felipe –quien se encontraba al frente de las perillas del control en el estudio- que instalara una cinta para grabarle y a Leonardo Cáceres, que corriera al micrófono a fin de anunciar al Presidente. Allende debe haber escuchado esos gritos. Le pedí: ‘Cuente tres, por favor, compañero, y parta…’»

A partir de allí, el periplo de Ravest – y de las cintas con la grabación del discurso de Allende – pasó por refugiarse durante más de una semana en la embajada de la República Federal de Alemania, tiempo que aprovechó para hacer llegar copias de las cintas a todos los corresponsales extranjeros que pudo. Finalmente, en 1974 se exilió, junto con su familia, a Moscú, donde permanecería hasta 1983, trabajando en una nueva edición de Radio Magallanes, eso sí, esta vez, junto con el programa Escucha Chile, parte las emisiones de contrainformación soviéticas. Una de las primeras emisiones de Escucha Chile consistió en el discurso de Allende, en varios idiomas.

Saout Radio: Carroussa Sonore – Marseille Résonance

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Una carroussa es un artilugio sonoro muy usado por las calles de las ciudades de Marruecos. Se trata de una carretilla con un sistema de amplificación que se usa para hacer sonar y vender CDs con oraciones coránicas.

El artista Younes Baba-Ali de Saout Radio (de cuyo proyecto «Fearless Radio» nos hicimos eco hace poco) se fijó en las posibilidades de las carroussas como herramientas sonoras, y como una manera de efectuar una traslación desde el marketing religioso hacia la posibilidad de usar las carroussas para difundir otros sonidos.

Así, en el 2012, Younes Baba-Ali lanzaba una convocatoria para trabajos sonoros y piezas de radio-arte para ser difundidas a través de una carroussa por las calles de Rabat. El proyecto se llamaba Carroussa Sonore:




El éxito de esta nueva iniciativa llevó a otra edición, en Bruselas, y luego en Trento, en 2013.

Este viernes 12 de septiembre arranca la última iteración de Carroussa Sonore, esta vez en la ciudad de Marsella, integrada dentro del festival Marseille Résonance, producida junto con la otra parte de Saout Radio, Anna Raimondo, y realizada en colaboración con el muCEM. El evento durará hasta el 21 de septiembre de 2014.

Initially, the carroussa is a precarious module of street trading in the Moroccan urban landscape with a precise function: to sell and spread Quranic cd’s by diffusing them on the streets. It is composed by a charrette made of recovery elements, provided by a battery for supplying an audio player, amplifier and speakers calling module. In «Carroussa Sonore», the object retains its first appearance and function of sound diffusion, but then presents an overview of the contemporary radio and audio creations (from the sound landscapethe musical composition, from the sound poetry to the slam, from the documentary to the interactive pieces) and implicitly becomesway of raising awareness to the listening. Designed by the artist Younes Baba-Ali in May 2012 in Rabat (Ma), this project offers a sound crossing in the streets of the Moroccan capital, but also a trip in January 2013 in Brussels (Be) and in July 2013 Trento (It), by diffusing a selection of sound art after a call for an international project.

For «Carroussa Sonore – Marseille Résonance» Younes Baba-Ali invited Anna Raimondo to work on the realization of a new sound collection, specific for the ambulation planned in the urban area of the ?? city and to the MuCEM. The project still retains its intention to familiarize the general public to the radio sound through a plurality of formats and approaches, thanks to a rehabilitation of the Carroussa; but this time, the selection will be articulated around Marseille, its urban space and its public sphere. Artists are invited to confront and translated into sound the resistant and mutant mind of the city, suggested as a political and geographical territory, but also as a symbolic and poetic place. As a point of departure, passage and fall; an opportunity to cross cultures without traveling; laboratory in process. «City of Destiny» in the words of the philosopher Walter Benjamin or «Port exiles» according to the writer Jean Claude Izzo.

Los artistas participantes en «Carroussa Sonore – Marseille Résonance» son:

Acoustic Mirror – Alessandro Bosetti – Amandine Casadamont – Andreas Oskar Hirsch – Antone Israel – Antonella Fiori – Chantal Dumas – Clara de Asís – Claudio Beorchia – Caroline Fontana – Détachement International du Muerto Coco – François Beaune – Hélène Cœur – Hélène Jayet – Jean-Claude Gagnieux-Maoudj – Jeanne Robet – Marc Voiry – Mehdi Ahoudig – Pascale Pascariello – Phaune Radio – Radiolab.

Saout Radio

Marseille Résonance