Aquí están disponibles los textos presentados en el II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros.

“El Paisaje Sonoro se mueve en un ámbito de planteamientos abiertos y pluridisciplinares: composición musical, comunicación acústica, ecología, contaminación acústica, patrimonio inmaterial, pedagogía, geografía sonora, urbanismo sonoro…

El agua, con sus manifestaciones sonoras, es la protagonista de este II Encuentro iberoamericano sobre Paisajes sonoros, donde se reflexiona, informa y debate sobre el rumor de los ríos, los juegos de aguas en parques y jardines, el eterno ir y venir de las olas del mar o el profundo resonar sin fin de los torrentes de montaña o las grandes cataratas, capaces de marcar acústicamente amplios territorios, los distintos ruidos de la lluvia o la cualidad especial con la que nuestros sonidos cambian en días de niebla o de nieve”

Se ha celebrado estos días un evento en Lima sobre la relación de la magia y la tecnología. El cartel con el que se anunciaba el evento era una famosa ilustración de la linterna mágica. Un artificio.

INTERACTIVOS? LIMA’09: Magia y tecnología

Coincidiendo con esto, este jueves se presenta el libro El rival de Prometeo “reune de nuevo a los autómatas más famosos de la historia con los ingenieros, filósofos, emperadores y artistas que los soñaron”

Al enviar la información de Lima a un amigo, me contesta que sería interesante monstar una exposición Kircheriana hoy, mezclando curiosides mecánicas y obras de arte (entre otras cosas).
Alfredo Aracil, que participó en el Encuentro Iberoamericano de Paisaje Sonoro, en el que Juan Gil expuso La auralidad consensuada; ha escrito sobre Kirchner, sobre la armonía de las esferas y sobre paisaje sonoro.
En este otro libro de A.Aracil sobre autómatas, podemos encontrar desde descripciones contrastadas del trono de Salomón en Constantinopla hasta anecdotas insignificantes de máquinas fantásticas. Aracil se detiene especialmente en aquellas que producen sonido.

También de Aracil, dejamos este texto Diseños sonoros en los jardines del
Renacimiento y Barroco que demuestra que el diseño de paisajes sonoros ha sido una constante o al menos se ha dado dentro de la cultura antigua y moderna, por medio de los artificios que se diseñaban en cada época.

“Los jardines son un refinado artificio diseñado no sólo para la vista, el tacto o el olfato, sino también para el oído. La valoración y disfrute consciente de los sonidos en un jardín o en la naturaleza alcanzó en Europa su mayoría de edad en el Renacimiento y Barroco, una época en la que se idearon curiosos mecanismos y estrategias para proporcionar sonidos naturales (el canto de los pájaros) y artificiales (el sonido de las fuentes, la música de autómatas) a escogidos rincones del jardín.

En el poema A la vida retirada, Fray Luis de León expresa entre sus primeros deseos, o mayores placeres, de una vida alejada del «mundanal ruido» el canto de las aves, «… con su cantar suave no aprendido». Los sonidos, como los aromas, forman parte, además de los placeres de la vista, de su jardín-retiro…

el aire el huerto orea
y ofrece mil olores al sentido,
los árboles menea
con un manso ruïdo
que del oro y del cetro pone olvido”

Madrid, Residencia de Estudiantes, del 24 al 27 de junio de 2007

“[...] Cada forma de agua posee su propia tonalidad ya sea la sutil modulación de los ríos en las llanuras, los juegos de agua en los jardines del renacimiento, el eterno ir y venir de las olas en el mar o el profundo resonar sin fin de los torrentes de montaña o de las grandes cataratas, capaces de marcar acústicamente amplios territorios, además de los distintos ruidos de la lluvia o la cualidad especial con la que nuestros sonidos cambian en días de niebla o de nieve.

Las manifestaciones sonoras del agua serán objeto de atención en este segundo Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros. Durante cuatro días se reflexionará, informará y debatirá sobre el agua y sus múltiples sonoridades como integrantes de los paisajes sonoros, desde campos tan diversos como la música y las otras artes, la acústica, la geografía, la comunicación, el urbanismo, la sociología, el patrimonio, la ecología o la pedagogía. [...]”

Puedes bajart el programa en pdf aquí

http://cvc.cervantes.es/artes/p_sonoros/default.htm

El Instituto Cervantes ha publicado los textos correspondientes a este congreso.

“Con el fin de intercambiar informaciones y métodos de trabajo y compartir nuestra diversidad sonora, se presentó este I Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros en el marco del Festival América España de la Orquesta y Coro Nacionales de España (OCNE), en el Auditorio Nacional de Música, en Madrid entre el 12 y el 15 de junio del año 2007. Fue una oportunidad única no sólo para discutir, escuchar e intercambiar ideas y materiales entre especialistas, sino también para dar a conocer las bases conceptuales y diferentes aplicaciones de este campo a todos los interesados.

El Paisaje Sonoro se mueve en un ámbito musical de planteamientos abiertos y pluridisciplinares con múltiples implicaciones y aplicaciones (composición musical, patrimonio inmaterial, pedagogía musical, geografía sonora, urbanismo sonoro…). Partiendo de una información y de conceptos básicos que permiten comprender la importancia y el alcance de este campo del sonido, las Actas de este primer Encuentro nos muestran las reflexiones y los logros de algunos de los principales grupos, artistas e investigadores que desarrollan esta actividad en España e Iberoamérica. Por todo ello el Instituto Cervantes, a través de su Centro Virtual, se hace eco de iniciativas como esta poniendo a su disposición las intervenciones de los ponentes”.

“Una y otra vez el oído es el protagonista del debate, el órgano distinto, diferenciado, articulado, que produce el efecto de proximidad, de adecuación absoluta, la supresión idealizada de la diferencia orgánica. Se trata de un órgano cuya estructura (así como el tejido que lo une con la garganta) provoca el reclamo pacificador de la indiferencia orgánica. Olvidarlo —y al hacerlo, refugiarse en la más familiar de las moradas— significa pedir a gritos el fin de los órganos, de los otros”

Jacques Derrida, Tímpano

Escoitar.org, proyecto para la difusión y promoción del fenómeno sonoro, integra sus actividades en mediateletipos.net.

Desde esta Web es posible seguir algunas de las actividades del colectivo: ciclos de conferencias, publicaciones, ciclos de cine, audio-acciones, etc.

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En un año y medio de vida, Escoitar.org ofreció talleres en Córdoba (Festival Eutopía06), Zaragoza (Centro Gohan), Pontevedra (Casa das Campás), Madrid (Casa Encendida), Sevilla (Festival Zemos98), Cuenca (Facultad de Bellas Artes) o Vigo (MARCO) y participó en varios eventos de tinte internacional como el Encuentro Iberoamericano de Paisaje Sonoro (Madrid), las Jornadas Vibra de arte sonoro y experimental del Centro de Cultura Contemporánea (Valencia), el Festival de Arte Sonoro Artesons (Lugo), el Festival Sónar (Barcelona), el AVLAB del Medialab Prado (Madrid), el Proyecto Arte y Pensamiento de la UNIA (Sevilla), el Congreso de Arte y Tecnología Artech06 (Pontevedra) el Festival Eutopía07 (Córdoba), las jornadas de conferencias Paseantes, viaxeiros e paisaxes del CGAC (S. de Compostela), las jornadas de conferencias Artes de mediación. Roles da crítica de arte na era dixital del CGAC (S. de Compostela) o las Jornadas de Paisajes Sonoros en el Museo de arte Precolombino e Indígena (Montevideo, Uruguay) . Participó en varias exposiciones como Reinicia, en la Casa das Campás de Pontevedra, Google Art, or How to Hack Google, en el New Museum of Contemporary Art de Nueva York, Redes Aurales, en el Festival Sónar de Barcelona, Festival In-Sonora de Madrid o Banquete, en la LABoral de Gijón. Actualmente trabaja en varios proyectos, algunos en el ámbito gallego, como Fonotopías de Galicia: los sonidos en peligro de extinción, respaldado por la Consellería de Cultura e Deporte (Dirección Xeral de Creación e Difusión Cultural), y otros como Paseos Sonoros con Tecnología Portátil GPS desde el Grupo de Investigación DX7 Tracker de la facultad de Bellas Artes (Universidad de Vigo).

http://www.escoitar.org/documentacion/spip.php?article268

[Texto introductorio que forma parte de la presentación de Escoitar.org en el Encuentro Iberoamericano de Paisajes Sonoros, Madrid 12-15 de Junio de 2007]

“Hay que aprender a juzgar a una sociedad
por sus ruidos, por su arte y por sus fiestas
más que por sus estadísticas”
Jacques Attali (1977:9)

“Pertenecer al mismo grupo, en efecto, no significa de entrada más que escucharse juntos”
Peter Sloterdijk (1994:31)

Un lugar, como espacio habitado y cargado de significado, como espacio “de identidad, relacional e histórico” (Auge 1995:83), está, en gran medida, construido de memoria y una importante parte de esa memoria, ya sea individual o colectiva, es el resultado de la sedimentación en la que participa de forma determinante la auralidad. Cada entorno y cada situación -pero también cada acto y cada instante-, están vinculados inexorablemente a unos sonidos concretos que los caracterizan y los identifican, o los individualizan, frente a las acústicas de otros espacios y contextos [...]”

Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros

Con el objetivo de intercambiar informaciones y métodos de trabajo y compartir nuestra diversidad sonora, se presenta este Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros en el marco del Festival América España de la Orquesta y Coro Nacionales de España (OCNE). Se celebrará en Madrid, en el Auditorio Nacional de Música, entre el 12 y el 15 de Junio próximo, y será una oportunidad única no sólo para discutir, escuchar e intercambiar ideas y materiales entre especialistas sino también para dar a conocer las bases conceptuales y las principales aplicaciones de este campo a todos los interesados. Queremos que sea además la ocasión de establecer formulas para darle una continuidad iniciando un foro permanente: el Foro Iberoamericano de los Paisajes Sonoros.

El Paisaje Sonoro se mueve en un ámbito musical de planteamientos abiertos y pluridisciplinares con múltiples implicaciones y aplicaciones (composición musical, comunicación acústica, ecología acústica, contaminación acústica, patrimonio inmaterial, pedagogía musical, geografía sonora, urbanismo sonoro…). Partiendo de una información y de conceptos básicos que permitan comprender la importancia y el alcance de este campo del sonido se mostrarán, mediante conferencias, debates y audiciones, los logros realizados por los principales grupos, artistas e investigadores que desarrollan esta actividad en España y Latinoamérica.

Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros
Del 12 al 15 de junio de 2007
Auditorio Nacional de Música (Madrid). Sala de Actos.

Martes 12
Conferencias y debates
Con la participación de Alfredo Aracil, Francesc Daumal y José Luis Carle.
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Miércoles 13
Conferencias y debates
Con la participación de Leonardo Fiorelli, Luis Antonio Gutiérrez Cabrero y Cristina Palmese
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Jueves 14
Conferencias y debates
Con la participación de Janete El Haouli, Juan-Gil López y Ricardo Atienza
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Viernes 15
Conferencias y debates
Con la participación de Ramón Pelinski y Luis Barrié
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