Comments on: SXP2011: Kurt Hentschlaeger, al límite de la mente http://www.mediateletipos.net/archives/12958 news system about aurality, sound art, audiovisual culture and new media Wed, 16 May 2012 08:51:30 +0200 hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.0 By: jose luis espejo http://www.mediateletipos.net/archives/12958/comment-page-1#comment-297459 jose luis espejo Tue, 07 Dec 2010 11:28:39 +0000 http://www.mediateletipos.net/?p=12958#comment-297459 Una nota para pensar eso del audiovisual expandido: " Sea como fuere, no es de extrañar que tras esta búsqueda del más exaltado dinamismo, la FEKS encontrara su medio ideal en el cinematógrafo. Del análisis del «Manifiesto del Excentricismo», publicado en 1922 en Petrogrado , se desprenden ya todos los elementos que caracterizaran el estilo específicamente cinematográfico del grupo 34 : contemporaneidad, ritmo, expresividad, «extrañamiento», renovación de la forma y utilitarismo. El concepto de contemporaneidad no requiere de mayor explicación -es lógico que los futuristas rechazaran el pasado artístico en favor de unas formas nuevas, dinámicas y populares, tomadas básicamente de Norteamérica-. <strong> El de ritmo, tampoco. De ahí estas palabras: « (...) El ritmo de la máquina, concentrado por Norteamérica, introducido en la vida del boulevard» o/y « (...) Culto del parque de atracciones, de la gran noria y de las montañas rusas, que enseñan a la nueva generación el AUTENTICO RITMO de la época»</strong> 35 . Por lo que se refiere a las fórmulas de expresividad y «extrañamiento», la FEKS pretenderá expresar la «emoción» en cine tanto por medio de la interpretación del actor (buscando el dinamismo gestual y desarrollando las formas expresivas investigadas por Meyerhold, Mayakovsky, Kuleshov, además de los norteamericanos Chaplin, Griffith, Sennet y Stroheim), como mediante el papel de los objetos, que se verán revalorizados por el procedimiento del «extrañamiento». Vladimir Nedrobrovo explica claramente en que consiste dicha fórmula, experimentada anteriormente por Meyerhold y por Chlebnikov, pero cuyo origen se remonta ya a los futuristas: «El extrañamiento de la FEKS consiste en presentar un objeto separado de los objetos que le rodean. Se saca el objeto de su contexto habitual y se le coloca en otro ambiente (...) De tal forma, comienza a tomar peso el momento del montaje» 36 . " http://www.publicacions.ub.es/bibliotecadigital/cinema/filmhistoria/Art.Villegas.pdf Una nota para pensar eso del audiovisual expandido:
” Sea como fuere, no es de extrañar que tras esta búsqueda del más exaltado dinamismo, la FEKS encontrara su medio ideal en el cinematógrafo. Del análisis del «Manifiesto del Excentricismo», publicado en 1922 en Petrogrado , se desprenden ya todos los elementos que caracterizaran el estilo específicamente cinematográfico del grupo 34 : contemporaneidad, ritmo, expresividad, «extrañamiento», renovación de la forma y utilitarismo. El concepto de contemporaneidad no requiere de mayor explicación -es lógico que los futuristas rechazaran el pasado artístico en favor de unas formas nuevas, dinámicas y populares, tomadas básicamente de Norteamérica-. El de ritmo, tampoco. De ahí estas palabras: « (…) El ritmo de la máquina, concentrado por Norteamérica, introducido en la vida del boulevard» o/y « (…) Culto del parque de atracciones, de la gran noria y de las montañas rusas, que enseñan a la nueva generación el AUTENTICO RITMO de la época» 35 . Por lo que se refiere a las fórmulas de expresividad y «extrañamiento», la FEKS pretenderá expresar la «emoción» en cine tanto por
medio de la interpretación del actor (buscando el dinamismo gestual y desarrollando las formas expresivas investigadas por Meyerhold, Mayakovsky, Kuleshov, además de los norteamericanos Chaplin, Griffith, Sennet y Stroheim), como mediante el papel de los objetos, que se verán revalorizados por el procedimiento del «extrañamiento». Vladimir Nedrobrovo explica claramente en que consiste dicha fórmula, experimentada anteriormente por Meyerhold y por Chlebnikov, pero cuyo origen se remonta ya a los futuristas: «El extrañamiento de la FEKS consiste en presentar un objeto separado de los objetos que le rodean. Se saca el objeto de su contexto habitual y se le coloca en otro ambiente (…) De tal forma, comienza a tomar peso el momento del montaje» 36 . ”

http://www.publicacions.ub.es/bibliotecadigital/cinema/filmhistoria/Art.Villegas.pdf

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